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2019年上海自考写作(一)本科考点:如何改变叙事空间

2019-05-22 14:39:24   来源:上海自考网    点击:   作者:傅老师   
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  改变虚构故事的空间问题,即是寻求在小说文本世界中的叙述视角问题。

  现实世界是物理状态的,无方位的。空间感是在人的进入之后才会产生的,而人的视界是有限的,他不可能看尽人世的方方面面,也不可能看清楚所有的细节。所以,小说世界在有人进入之后,独特的视角对展示空间感就显得尤为重要。

  叙述空间的呈现方法,一般根据叙述者与人物形成的视角关系,存在三种类型的叙述视角:无聚焦或零聚焦、内聚焦、外聚焦。

  1.无聚焦或零聚焦

  即是叙述者说的比任何人物知道的都多。用数学公式表示为:叙述者≥人物。例如:

  《三言二拍》中的《二刻拍案惊奇》卷之一 “进香客莽看金刚经 出狱僧巧完法会分”开头是这样叙述:

  话说上古仓颉制字,有鬼夜哭。盖因造化秘密,从此发泄尽了。只这一哭,有好些个来因。

  从叙述者与被叙述的人物关系上看,显然,叙述者扮演着一个无所不知的角色,对创字的秘密,远古的鬼神之事都知道。大多的传统小说都喜欢用这种无聚焦方式来讲述,尤其是古典小说的叙述者通常是扮演一个说书人的角色,讲述历史演义和民间传说等。现代小说中,也有很多作者喜欢用这一聚焦方式,来讲述一些亲历亲闻的事。这个时候,叙述者总是站在一个时间的制高点上,讲清所有的过往之事。

  2.内聚焦

  即是叙述者只说某个人物知道的情况。用数学公式表示为:叙述者=人物。这种情形又分为三种不同的情形:

  固定式:就是在小说讲述过程中,叙述者始终只是固定在一种身份上。现代小说中的日记体,自传性,书信体等就属于这种情形,如鲁迅的小说《伤逝》,郁达夫的小说《春风沉醉的晚上》等,叙述者即为主人公“我”,讲述“我”所知道的一切,无论是外在行为还是内心情绪,均可通过“我”的视角表现出来。还有一种内聚焦是叙述者固定在小说中一次要人物身上,如鲁迅的小说《孔乙己》,小说通过咸亨酒店的一个小伙计为叙述视角,来讲述孔乙己的故事。但小说采取的是限制性的固定内聚焦方式,小伙计只是讲述他所看到或听到的孔乙己的事,至于孔乙己其他的事则无法一一讲述。

  不定式:就是在小说讲述的过程中,叙述视角会变化不定,一会儿站在这一人物的角度叙述,一会儿又变换了一个人物视角来叙述。如钱钟书的小说《猫》里的片断:

  “打狗要看主人面,那么,打猫要看主妇面了”颐谷这样譬释着,想把心上一团蓬勃的愤怒梳理乱发窠似的平顺下去。诚然,主妇的面,到现在还没瞧见,反正那混账猫也不知躲到哪里去了,此刻也无从去打它。只算自己晦气,整整两个半天的工夫,全白费了。

  这段小说叙述中,视角从第三人称的叙述者的旁知视角转向人物的内部视角,使得叙述从客观一下子变得主观了,充分呈现出人物的内心情绪。再比如鲁迅的小说《离婚》里的片断:

  庄木三和他的女儿爱姑刚从木莲桥头跨下航船,船里面就有许多声音一齐嗡地叫了起来,其中还有几个人捏拳头打拱;同时,船旁的坐板也空出四人的座位来了。…… 旁知视角

  爱姑瞪着眼看定篷顶,大半正在悬想将来怎样闹得他们家败人亡:“老畜生”,“小畜生”,全都走投无路。慰老爷她是不放在眼里的,见过两回,不过一个团头团脑的矮子:这种人本村里就很多,无非脸色比他紫黑些。爱姑的内部视角

  庄木三的烟早已吸到底,火逼得斗底里的烟油吱吱地叫了,还吸着。他知道一过汪家汇头,就到庞庄;而且那村口的魁星阁也确乎已经望得见。庞庄,他到过许多回,不足道的,以及慰老爷。他还记得女儿的哭着回来,他亲家和女婿的可恶,后来给他们怎样地吃亏。想到这里,过去的情景便在眼前展开,……庄三木的内部视角

  这段叙述文字中,叙述者的视角从旁知视角到爱姑的内部视角再到庄木三的内部视角。

  多重式:则是不同的视角聚焦到同一件事情身上。如一些书信体小说可以根据几个写信人的视点多次追忆同一事件,这种聚焦方式运用较少。

  3.外聚焦

  即是叙述者说的比人物知道的少。用数学公式表示为:叙述者≤人物。这类情形常在侦探,悬疑小说中出现。如一些惊险小说的开头都是以这种方式来处理,使叙述带有谜一样趣味性。

  现代叙述中视角会经常地变动,一部作品很少有固定的聚焦方式。这样使得小说的叙述空间富于变化,情绪性和戏剧化十足,拉开了与一般的日常生活空间的感觉距离,获得了艺术化的叙述效果。

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